旅游學(xué)界對旅游動機的研究由來已久，不僅是因為探討旅游動機具有重要的理論意義，更重要的它是一種現(xiàn)實的需要。隨著我國影視業(yè)的發(fā)展，影視旅游逐漸興起，然而對于影視旅游者的出游動機關(guān)注不足。經(jīng)北京勇先創(chuàng)景規(guī)劃設(shè)計院研究，影視旅游的動機有以下幾大類：

     一、印證、見證、親身體驗

     印證、見證、親身體驗是影視旅游者最主要的動機，他們希望通過到拍攝地旅游看到影視作品中熟悉的場景和畫面，見證其真實性，并將影視作品中看到的內(nèi)容和現(xiàn)實相對照，尋找“曾經(jīng)相識”的感覺，通過親眼目睹、親身體驗與所產(chǎn)生的情感移入，最大程度地實現(xiàn)對影視作品所描繪的世界的融入。

     二、擴大生活空間的追求

     人類總是盼望把自己的生活空間擴得最大，這種擴大可以是橫向的擴大，即生活面積的物理擴大；可以是縱向的擴大，如下海、攀登高峰等；也可以是人類活動維度的擴大，包括一維的時間、二維的地域及三維的空間上的擴大。影視作品中有很多場景取自普通人較難到達的地方，或風(fēng)光秀麗或幽深險絕，從而激發(fā)了旅游者的興趣，去這些地方旅游，擴大生活空間。目前人類的旅游主要集中在二維空間，因為在二維空間上的擴大較之一維和三維容易，一維時間上的倒流和預(yù)知尚不具備條件，三維空間的旅游也只能局限于地球，而且是很有限的地域。因此人類非常渴望在一維和三維空間上旅游的嘗試，一些影視城或影視主題公園，將時間、空間切割成零碎片斷，并經(jīng)重組制造出現(xiàn)實以外的虛幻時空，把兩個截然相異的時空拼合在一起，模糊了古代、現(xiàn)代及未來時空之間的界限，讓游客在非歷史的當(dāng)下時空體驗中感受這種斷裂感，并通過時空錯位補償了旅游者的擴大活動維度的心理需求，盡管那并不是真正的一維和三維空間。如無錫影視基地的古戰(zhàn)場仿佛將游客帶到了那個“烽火連三月”的朝代甚至更久遠的時代。

     三、尋找“有意義”的地方

     影視作品的外景拍攝地有時會選在風(fēng)景秀麗的旅游景區(qū)或歷史文化名城，有的雖然不是在旅游風(fēng)景區(qū)，但是通過特效、明星效應(yīng)和最佳拍攝角度等藝術(shù)化的手法的使用，也變成了觀眾心中“有意義”的地方，從而激發(fā)觀眾去尋找，通過去影視作品中的“有意義”的地方旅游這種替代的方式去回味影視作品。

     四、其他

     由于旅游動機的原發(fā)性，所以旅游動機受旅游者本人的個性化因子(性別、年齡、家庭、學(xué)歷、職業(yè)、國籍、文化背景、風(fēng)俗習(xí)慣、性格和氣質(zhì)等)主導(dǎo)，因而導(dǎo)致雖然同樣是受影視作品的影響而旅游，但旅游動機差異明顯。除上述三類比較常見的影視旅游的動機外，逃避現(xiàn)實、朝圣、明星效應(yīng)等也是部分影視旅游者旅游的動機。